Zia May in Brand New Day: perché Marisa Tomei ritorna

È l'apparizione che nessuno si aspettava, ed è anche quella che decide il finale del film. Marisa Tomei torna come zia May, anche se il personaggio è morto da due film.

Ecco come il film ci riesce, senza resuscitare nessuno e senza riciclare una sola immagine d'archivio.

May è viva? La risposta subito

No. May Parker è morta, e così rimane; il film non propone né varianti provenienti da altri universi, né ritorni miracolosi, né rivelazioni che annullerebbero quanto accaduto.

È importante chiarirlo fin da subito, perché il multiverso ha abituato il pubblico a pensare che la morte sia negoziabile. Qui, non lo è. May appare solo in una forma: il ricordo che Peter ha di lei.

Ed è proprio questo a dare forza a queste due scene. Non restituiscono May a Peter, ma mostrano ciò che di lei gli resta. Per il contesto della sua scomparsa, la nostra analisi di No Way Home e di ciò che ha cambiato ripercorre gli eventi.

La prima scena: un ricordo girato per questo film

Arriva presto nella narrazione, sotto forma di flashback.

Cosa mostra la scena

Peter è seduto sul letto, in costume, con la maschera tolta. È visibilmente sopraffatto e scoraggiato. May si siede accanto a lui.

Ciò che gli offre non è un consiglio tattico né un incoraggiamento eroico. Riconosce ciò che sta attraversando: l'angoscia e la fatica che derivano dall'essere Spider-Man. Convalida la sua stanchezza invece di minimizzarla.

È una scena di pochi minuti, senza posta in gioco d'azione, ed è una delle più importanti del film.

Non è un archivio

Un dettaglio che molti spettatori presumono erroneamente: questa sequenza non è stata recuperata da un film precedente. È una scena interamente nuova, girata per Brand New Day con Marisa Tomei.

La differenza non è aneddotica. Un montaggio d'archivio sarebbe stato un cenno. Una scena inedita significa che il film ha costruito questo momento per sé, e che ne aveva bisogno per funzionare.

La seconda scena: quando Jean prende il posto di Peter

È qui che il film trasforma un ricordo in un epilogo.

Come ci arriviamo

Nell'ultimo atto, Peter capisce che non potrà vincere con la forza contro Jean Grey. Così smette di resistere e le apre la sua mente.

Ciò che vi trova non è un'arma, né un argomento, né una strategia. È quel ricordo preciso: Peter crollato sul suo letto, e May seduta accanto a lui.

Il punto di svolta

E il film fa qualcosa di notevole. Jean non osserva il ricordo dall'esterno: si ritrova al posto di Peter. È lei che è seduta sul letto, ed è a lei che May si rivolge.

Ciò che riceve è ciò che Peter aveva ricevuto — una presenza materna, senza giudizio, che non le chiede nulla. Il messaggio si riduce a un'idea: meritiamo di essere amati per quello che siamo, non per quello che sappiamo fare.

Per un personaggio che il Damage Control ha detenuto e sfruttato proprio per le sue capacità, questa frase è l'esatto contrario di tutto ciò che ha vissuto.

Cosa scatena

È questo momento a decidere il seguito. Jean teneva la vita di Bill Metzger tra le sue mani — l'uomo responsabile di ciò che ha subito sua sorella Sara. Lo lascia vivere.

Il film fa quindi affidamento per la sua risoluzione su una donna morta da due film, in un ricordo che non era nemmeno il suo. È il gesto di scrittura più audace dell'intero lungometraggio. Il dettaglio del completo scioglimento è nella nostra analisi del finale e della scena post-credits.

Perché May rimane il pilastro emotivo di questa trilogia

Tre film, tre funzioni diverse, ma sempre lo stesso ruolo: è attraverso di lei che passa l'emozione.

No Way Home: la morte fondatrice

È la sua scomparsa che fa passare Peter all'età adulta e che rende l'incantesimo accettabile ai suoi occhi. Senza questa perdita, la solitudine che sceglie alla fine non avrebbe alcun peso.

Il film precedente l'aveva resa il punto di rottura. Questo la rende il punto di appoggio, il che è un'elegante inversione.

Brand New Day: la memoria come eredità

Qui, May non agisce più. Non ha più un'esistenza nel presente della narrazione. Ciò che resta di lei è ciò che Peter ha interiorizzato — ed è abbastanza solido da essere trasmesso a qualcun altro.

È una definizione molto giusta di ciò che è un'eredità: non ciò che la persona faceva, ma ciò che ha lasciato nel modo di essere di coloro che rimangono. La stessa meccanica attraversa tutta la storia del personaggio, dalla morte dello zio Ben che fonda tutto il resto.

Cosa dicono queste scene del lutto di Peter

Il film non mostra mai Peter piangere May. Mostra qualcos'altro, di più autentico.

Il ricordo che conserva non è un momento felice. È un momento in cui stava male e lei c'era. Ciò che il lutto ha conservato non è la gioia, è il conforto — ed è esattamente ciò che le persone conservano realmente di coloro che hanno perso.

Questo trattamento è coerente con il ritratto del Peter Parker di questo film: un uomo che il mondo ha dimenticato, che si regge su ciò che gli resta di invisibile.

Ed è ciò che rende possibile la scena finale. Peter non condivide un ricordo piacevole con Jean: le mostra il momento in cui era più debole. È la definizione stessa dell'apertura che rifiutava dall'inizio del film.

Perché questa scelta narrativa è rischiosa

Basare un epilogo su un personaggio morto non è un gesto gratuito, e avrebbe potuto finire molto male. Tre trappole attendevano il film.

La trappola della facilità

Riportare in vita una figura amata per scatenare l'emozione è la scorciatoia più allettante del genere. Molti film la usano come una leva: si mostra il defunto, il pubblico è commosso, la trama avanza senza aver costruito nulla.

Ciò che salva Brand New Day è che il ricordo non è decorativo. È il meccanismo della risoluzione: senza di esso, Jean ucciderebbe Metzger e il film finirebbe in modo diverso. Un elemento che non si può rimuovere senza rompere la storia non è facilità, è struttura.

La trappola del fan-service

Il secondo rischio era trattare il ritorno come un evento: musica enfatica, primo piano sul viso, silenzio in sala. Il film si rifiuta di farlo.

May arriva senza preavviso, in una scena domestica, e se ne va senza effetto. È questo che permette alla sequenza di funzionare come un ricordo piuttosto che come un'apparizione.

La trappola del multiverso

Infine, l'universo offriva una facile via d'uscita: una May venuta da altrove, una variante, una versione alternativa. Il film la ignora completamente, anche se il personaggio principale ha egli stesso attraversato un evento multiversale.

Questo rifiuto è coerente con ciò che il film racconta. Peter impiega due ore per imparare che non si recupera ciò che si è perso, ma si va avanti. Restituirgli May avrebbe contraddetto la sua stessa lezione.

Marisa Tomei, e cosa è diventato questo ruolo

La sua interpretazione aveva diviso all'inizio, principalmente perché rompeva con l'immagine di una May anziana ereditata dai fumetti e dalle precedenti trasposizioni.

Il senno di poi le dà ragione. Una May più giovane permetteva un rapporto alla pari piuttosto che di tutela, ed è proprio questa vicinanza che rende credibile la scena del letto: non è una nonna che consola un bambino, è un'adulta che si siede accanto a un altro adulto.

In due scene e pochi minuti di presenza, porta il punto di svolta emotivo del film. È lo stesso ruolo che ricopriva nel film precedente, con la differenza che ora non è più viva.

May nei fumetti: cosa il film riprende e cosa inventa

Il personaggio esiste dai primissimi numeri, e il suo trattamento al cinema si discosta dalla fonte su punti precisi.

Nelle pubblicazioni, sopravvive a lungo

May Parker è una figura duratura, presente in decenni di racconti. Ha conosciuto false morti, ritiri, ritorni — ma non ha mai occupato il posto di scomparsa definitiva che struttura la trilogia cinematografica.

Il film si prende quindi una libertà considerevole, e la assume: la morte di May è un punto di non ritorno, non un temporaneo colpo di scena.

Ciò che è comunque fedele

La funzione del personaggio, invece, è perfettamente rispettata. Nei fumetti come sullo schermo, May è la coscienza morale di Peter: colei davanti alla quale non può mentire, e la cui approvazione conta più di quella del pubblico.

La scena del letto è da questo punto di vista molto fedele allo spirito del personaggio: non gli dice cosa fare, gli dice che ha il diritto di essere stanco. È esattamente il registro che occupa da sessant'anni.

Il motivo del mentore perduto

Spider-Man è l'eroe la cui identità si basa sugli assenti. Ben prima, May dopo, e tra i due una serie di figure tutelari che scompaiono. Non è un errore di scrittura, è il motore del personaggio: la sua colpa e il suo senso del dovere nascono sistematicamente da una perdita.

Brand New Day spinge questo motivo al suo logico termine. Il mentore non è più solo assente, è diventato uno strumento che Peter può trasmettere a qualcun altro. È la prima volta che la serie fa qualcosa di utile con le sue morti invece di limitarsi a piangerle.

Le domande che ci si pone uscendo

Perché non è stata inserita nel trailer?

Perché l'effetto dipendeva interamente dalla sorpresa. Annunciare il ritorno di Marisa Tomei avrebbe trasformato ogni scena in un'attesa: lo spettatore avrebbe cercato l'apparizione invece di riceverla.

È lo stesso ragionamento che ha tenuto altre apparizioni fuori dalla promozione. Il film ha scelto di sottovalutare il suo contenuto emozionale, rischiando di apparire più superficiale di quanto non sia nelle immagini promozionali.

La scommessa è difendibile, ma ha un costo: una parte del pubblico è entrata in sala aspettandosi un film d'azione e ne è uscita con un film sul lutto e la solitudine. Questa è una delle fonti del malinteso che si ritrova nelle reazioni.

Quante scene con May esattamente?

Due. Una all'inizio del film, sotto forma di flashback, e una nell'ultimo atto, all'interno della mente di Peter. Nessun'altra apparizione, e niente dopo i titoli di coda.

È necessario aver visto No Way Home per capire?

Fortemente consigliato. Il film non spiega come May sia morta, ma suppone che tu lo sappia. Senza questo contesto, le due scene funzionano ancora emotivamente ma perdono metà del loro impatto. La nostra guida su cosa è necessario aver visto prima specifica l'indispensabile.

Il personaggio può tornare in un prossimo film?

Nulla è stato annunciato, e la logica del film spinge nella direzione opposta: ha costruito tutto il suo finale sull'idea che May sopravvive attraverso ciò che ha trasmesso, non attraverso la sua presenza. Resuscitarla priverebbe questo finale del suo significato.

Come sempre, ciò che non è annunciato non è un'informazione. Diffidate dagli articoli che affermano il contrario con sicurezza.

MJ e Ned si ricordano di lei?

Il film non pone la domanda frontalmente, ma la risposta deriva dall'incantesimo: hanno dimenticato Peter, quindi tutto ciò che li legava a lui. Dettagliamo i tre stati di memoria che la maggior parte dei riassunti confondono nel nostro articolo sulla memoria di MJ.

Perché la scena funziona anche se non si sono visti i film precedenti

Perché non si basa su alcuna informazione. Una donna si siede accanto a qualcuno che sta male e gli dice che è normale stare male. Non c'è bisogno di sapere nulla per capirlo.

È questo d'altronde che spiega perché la scena funziona così bene su Jean, che non ha mai incontrato May e non sa nulla di lei. Il ricordo non le trasmette una conoscenza, le trasmette un'esperienza.

Peter sapeva che Jean avrebbe visto questo ricordo?

Il film non lo dice esplicitamente, ed è volontario. Peter apre la sua mente senza scegliere cosa lei vi troverà: è il principio stesso di ciò che accetta. Se avesse selezionato il ricordo, il gesto perderebbe tutto il suo significato — non si sarebbe reso vulnerabile, avrebbe argomentato.

Ciò che Jean trova è ciò che domina nella mente di Peter. Che sia quel momento piuttosto che una vittoria o un momento felice dice molto su ciò che è diventato.

Cosa ricordare

May è morta e lo rimane. Appare in due ricordi, di cui una scena inedita girata per questo film. E il secondo di questi ricordi serve da scioglimento: Jean Grey vi prende il posto di Peter e vi riceve ciò di cui aveva bisogno per non uccidere.

Un film di supereroi che risolve il suo ultimo atto con una conversazione tra una donna morta e una sconosciuta, nella testa di un terzo personaggio, è insolito. È anche, a parere di buona parte della critica, ciò che il film riesce meglio.